粉彩是在康熙五彩的基礎上，受琺瑯彩製作工藝的影響而創制的一種釉上彩新品種，雖在康熙末年已經出現，但它的成熟並大量流行是在雍正年間。和康熙五彩相比，粉彩所用的色彩較多实配网配资，其燒成溫度則較低，因此比五彩更嬌豔，而以淡雅柔麗名重一時。粉彩流行以後，取代了康熙五彩的地位而成為景德鎮釉上彩瓷器的主流。
在初創之時，製作較粗，僅在紅花的花朵中運用胭脂紅，其他色彩大多仍沿用五彩的製作。如北京故宮博物院所藏，帶有“大清康熙年制”六字楷書款的粉彩花蝶盤，花朵用胭脂紅色，但渲染筆意不大，相反光澤較足，白花朵和枝幹有粉感，但淡綠及翠綠色仍用五彩平塗法。至雍正時，無論在造型、胎釉和彩繪方面，都達到了空前的發展。
展开剩余67%粉彩和五彩在製作工藝上的不同实配网配资，大致有下列幾個方面：
一、粉彩製作的特點之一是運用玻璃白打底，而五彩是不用玻璃白打底的。
景德鎮的制瓷工人在含鉛的玻璃質中，引進砷元素，發明了所謂“玻璃白”這種玻璃白由於其中砷的乳濁作用，因此有不透明的感覺，一般在粉彩瓷器圖案中的花朵和人物的衣服上使用。
二、在彩繪的技法上，五彩用單線平塗法，粉彩則用渲染法。其步驟是，依照原先畫成的花朵或衣服的輪廓範圍，先填上一層玻璃白实配网配资，由於它不透明，因此要空出所畫的筆痕，等幹以後，再以色料進行渲染，效果是使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
例如，雍正粉彩的花朵一般用胭脂紅著色，往往在花蕊部分保留的色料最多最厚，從花蕊到花瓣愈往外，紅色洗去得愈多。色料本身就造成不同層次的立體感，這是五彩單線平塗法無法達到的效果。
三、繪彩時，五彩用膠水著色，而粉彩以油料調色。油彩的採用是制瓷史上的一大進步。
四、五彩的紅色是以氧化鐵作為呈色劑的礬紅，而粉彩則廣泛應用以黃金作為呈色劑的胭脂紅。
五、五彩爐火的溫度在800°C左右，粉彩則一般在700°C左右，由於它比五彩的烘燒溫度低，瓷器燒成後，其色彩在感覺上也比五彩要柔軟，所以又有“軟彩”之稱。
粉彩桃花紋直頸瓶
這些特點中，至少有兩點是與外來的影響分不開的，那就是油彩和以黃金為呈色劑的胭脂紅。在明代和清初，我國還沒有應用過油彩和以黃金為呈色劑的胭脂紅。這兩種東西是外來的，它們首先應用在康照的瓷胎畫琺瑯瓷器上。
筆者認為，粉彩瓷器是在康熙五彩的基礎上实配网配资，從琺瑯彩瓷器蛻化而來的。粉彩的製作工藝非常複雜，需要經過多次燒制和精細的彩繪。知道了這些，就可以從根本上區分粉彩和五彩啦！
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